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余光中：饒了我的耳朵吧，音樂 聲樂家席慕德女士有一次搭計程車，車上正大放流行曲。她請司機調低一點，司機說：“你不喜歡音樂嗎?”席慕德說：“是啊，我不喜歡音樂。” 一位音樂家面對這樣的問題，真可謂啼笑皆非了。首先，音樂的種類很多，在台灣的社會最具惡勢力的一種，雖然也叫做音樂，卻非顧曲周郎所愿聆聽。其次，音樂之美并不取決于音量之高低。有些人聽“音響”，其實是在玩機器，而非聽音樂。計程車內的空間，閉塞而小，哪用如此鑼鼓喧天?再次，音樂并非空氣，不像呼吸那樣分秒必需。難道每坐一次計程車，都要給強迫聽一次音樂嗎?其實，終日弦樂不輟的人，未必真正愛好音樂。 在台灣的社會，到處都是“音樂”，到處都是“愛好音樂”的人；我最同情的，便是音樂界的朋友了。像波德萊爾一樣，我不懂樂理，卻愛音樂，并且自信有兩只敏感的耳朵，對于不夠格的音樂，說得上“嫉惡如仇”。在台灣，每出一次門——有時甚至不必出門——耳朵都要受一次罪。久而久之，幾乎對一切音樂都心存恐怖。噪音在台灣，宛如天羅地網，其中不少更以音樂為名。上帝造人，在自衛系統上頗不平衡：遇到不想看的東西，只要閉上眼睛，但是遇到不想聽的東西呢，卻無法有效地塞耳。像我這種徒慕音樂的外行，都已覺得五音亂耳，無所逃遁，音樂家自己怎么還活得下去，真是奇跡。 凡我去過的地區，要數台灣的計程車最熱鬧了，兩只音響喇叭，偏偏對準后座的乘客，真正是近在咫尺。以前我還強自忍住，心想又不在車上一輩子，算了。最近，受了拒吸二手煙運動的鼓勵，我也推行起拒聽二手曲運動，干脆請司機關掉音樂。二手曲令人煩躁，分心，不能休息，而且妨礙乘客之間的對話與乘客對司機的吩咐，也有拒聽的必要。 在歐美與日本，計程車上例皆不放音樂。火車上也是如此，只有西班牙是例外。我乘火車旅行過的國家，包括瑞典、丹麥、西德、法國、英國、美國、加拿大、日本，火車上的擴音器只用來播報站名，卻與音樂無關。不知道什么緣故，台灣的火車上總愛供應音樂。論品質，則時而國樂，時而西方的輕音樂，時而台灣特產的流行曲，像是一杯劣質的雞尾酒。論音量，雖然不算喧吵，卻也不讓人耳根清靜，無法安心睡覺或思考。 聽說有一次夏志清和無名氏在自強號上交談，夏志清嫌音樂擾人，請車掌小姐調低，她正忙于他事，未加理會。夏志清受不了，就地朝她一跪，再申前請。音樂終于調低，兩位作家欣然重拾論題。但是不久音樂嘈嘈再起，夏志清對無名氏說：“這次輪到你去跪了。” 夏氏素來奇行妙論，但是有沒有奇到為音樂下跪，卻值得懷疑。前述也許只是夸大之辭，也許當時他只對車掌小姐威脅說：“你再不關音樂，我就要向你下跪了。”不過音樂逼人之急，可以想見。其事未必可信，其情未必無稽。台灣的火車上，一方面播請乘客約束自己的孩子，勿任喧嘩，另一方面卻又不斷自播音樂，實在矛盾。我在火車上總是盡量容忍，用軟紙塞起耳朵，但是也只能使音量稍低，不能杜絕。最近忍無可忍，也在拒吸二手煙的精神下，向列車長送上請求的字條。字條是這樣寫的： 列車長先生：從高雄到嘉義，車上一直在播音樂，令我無法入夢或思考。不知能否將音量調低，讓乘客的耳朵有機會休息？ 三分鐘后，音樂整個關掉了，我得以享受安靜的幸福，直到台北。我那字條是署了名的，也不知道那一班自強號關掉音樂，究竟是由于我的名字，還是由于列車長有納言的精神。感謝之余，我仍希望鐵路局能考慮廢掉車上的播樂，免得每次把這件事個別處理。要是有人以為火車的乘客少不了音樂，那么為什么長途飛行的乘客，關在機艙內十幾個小時，并不要求播放音樂呢？ 要是有人以為我討厭音樂，就大大誤會了。相反地，我是音樂的信徒，對音樂不但具有熱情，更具有信仰與虔敬。國樂的清雅，西方古典的宏富，民謠的純真，搖滾樂的奔放，爵士的即興自如，南歐的熱烈，中東和印度的迷幻，都能夠令我感發興起或輾轉低回。惟其如此，我才主張要嘛不聽音樂，要聽，必須有一點誠意、敬意。要是在不當的場合濫用音樂，那不但對音樂是不敬，對不想聽的人也是一種無禮。我覺得，如果是好音樂，無論是器樂或是聲樂，都值得放下別的事情來，聚精會神地聆聽。音樂有它本身的價值，對我們的心境、性情、品格能起正面的作用。但是今日社會的風氣，卻把音樂當作排遣無聊的玩物，其作用不會超過口香糖，不然便是把它當作烘托氣氛點綴熱鬧的裝飾，其作用只像是霓虹燈。 音樂的反義詞不是寂靜，是噪音。敏銳的心靈欣賞音樂，更欣賞寂靜。其實一個人要是不能享受寂靜，恐怕也就享受不了音樂。我相信，凡是偉大的音樂，莫不令人感到無上的寧靜，所以在“公元二○○一年；太空流浪記”里，太空人在星際所聽的音樂，正是巴哈。 寂靜，是一切智慧的來源。達摩面壁(www.lz13.cn)，面對的正是寂靜的空無。一個人在寂靜之際，其實面對的是自己，他不得不跟自己對話。那種絕境太可怕了，非普通的心靈所能承擔，因此他需要一點聲響來解除困絕。但是另一方面，聆聽高妙或宏大的音樂，其實是面對一個偉大的靈魂，這境地同樣不是普通人所能承擔。因此他被迫在寂靜與音樂之外另謀出路：那出路也叫做“音樂”，其實是一種介于音樂與噪音之間的東西，一種散漫而軟弱的“時間”。 托馬斯·曼在《魔山》里曾說：“音樂不但鼓動了時間，更鼓動我們以最精妙的方式去享受時間。”這當然是指精妙的音樂，因為精妙的音樂才能把時間安排得恰到好處，讓我們恰如其分地去欣賞時間、時間形成的旋律與節奏。相反地，軟弱的音樂——就算它是音樂吧——不但懈怠了時間，也令我們懈怠了對時間的敏感。我是指台灣特產的一種流行歌曲，其為“音樂”，例皆主題淺薄，詞句幼稚，曲調平庸而輕率，形式上既無發展，也無所謂高潮，只有得來現成的結論。這種歌曲好比用成語串成的文學作品，作者的想像力全省掉了，而更糟的是，那些成語往往還用得不對。 這樣的歌曲竟然主宰了台灣社會的通俗文化生活，從三台電視的綜藝節目到歌廳酒館的卡拉ＯＫ，提供了大眾所謂的音樂，實在令人沮喪。俄國作曲家格林卡(Mikhail Glinka)說得好：“創造音樂的是整個民族，作曲家不過譜出來而已。”什么樣的民族創造什么樣的音樂，果真如此，我們這民族早該痛切反省了。 余光中散文_余光中的詩 余光中的詩 余光中：南半球的冬天分頁：123
趙麗宏：詩魂 又是蕭瑟秋風，又是滿地黃葉。這條靜悄悄的林蔭路，依然使人想起幽謐的夢境……到三角街心花園了。一片空曠，沒有你的身影。聽人說，你已經回來了，怎么看不見呢？……從幼年起，詩魂就在胸中燃燒。 我們都體驗過那美妙的激動…… 已經非常遙遠了。母親攜著我經過這條林蔭路，走進三角街心花園。抬起頭，就看見了你。你默默地站在綠蔭深處，深邃的眼睛凝視著遠方，正在沉思……“這是誰？這個鬈頭發的外國人？” “普希金，一個詩人。” “外國人為什么站在這里呢？” “哦……”母親笑了，她看著你深思的臉，輕輕地對我說，“等你長大了，等你讀了他的詩，你就會認識他的。” 我不久就認識了你。謝謝你，謝謝你的那些美麗而又真誠的詩，它們不僅使我認識你，尊敬你，而且使我深深地愛上了你，使我經常悄悄地來到你的身邊……你的身邊永遠是那么寧靜。坐在光滑的石頭台階上，翻開你的詩集，耳畔就仿佛響起了你的聲音。你在吟你的詩篇，聲音像山谷里流淌的清泉，清亮而又幽遠，又像飄忽在夜空中的小提琴，優雅的旋律里不時閃出金屬的音響……你還記得那一位白發老人么？他常常拄著拐杖，緩緩地踱過林蔭路，走到你的跟前，一站就是半個小時。你還記得么？看著他那瘦削的身材，清癯的面容，看著那一頭雪山似的白發，我總是在心里暗暗猜度：莫非，這也是一位詩人？為了證實自己的想法，我用少年人的直率，作了一次試探。 那天正讀著你的《三股泉水》。你的“卡斯達里的泉水”使我困惑，這是什么樣的泉水呢？正好那老人走到了我身邊。 “老爺爺，你能告訴我，什么是‘卡斯達里的泉水’嗎？” 老人看看我，又看看我手中的詩集，然后微笑著抬起頭，指了指站在綠蔭里的你，說：“你應該問普希金，他才能回答你。” 我有點沮喪。老人卻在我身邊坐下來了。那根深褐色的山藤拐杖，輕輕在地面上點著。他的話，竟像詩一樣，和著拐杖敲出的節奏，在我耳邊響起來：“卡斯達里的泉水不在書本里，而在生活里。假如你熱愛生活，假如你真有一顆詩人的心，將來，它也許會涌到你心里的。” “你也是詩人吧？” “不，我只是喜歡普希金。” 像往常一樣，隨著悠然遠去的拐杖叩地聲，他瘦削的身影消失在濃濃的林蔭之中……以前的那種陌生感，從此蕩然無存了，老人和我成了忘年之交。盡管不說話，見面點頭一笑，所有一切似乎都包含其中了。是的，詩能溝通心靈，我想世界上一定還有許許多多陌路相逢的人，因為你的詩，成了好朋友。 而你，只是靜靜地在綠蔭里佇立著，仿佛思索，觀察著這世間的一切……在天空中，歡快的早霞 遇到了凄涼的月亮…… 夢里也仿佛聽到一聲巨響，是什么東西倒坍了？有人告訴我，你已經離開三角街心花園再也不會回來了……我奔跑著穿過黃葉飄零的林蔭路，沖進了街心花園。 我永遠也忘不了那怵目驚心的一幕：你真的消失了！花園里空空如也，只有一座破裂的巖石的底座，在枯葉和碎石的包圍中，孤島似地兀立著……哦，我恍惚走進了一個刑場——這里，剛剛發生過一場可恥的謀殺。詩人呵，你是怎樣倒下的呢？ 我仿佛見到，幾根無情的麻繩，套住了你的頸脖，裹住了你的胸膛，在一陣鬧哄哄的喊叫中，拉著，拉著……我仿佛看到無數粗暴的鐵鎬鐵鍬，在你腳下叮叮當當的揮動著，狂舞著……你倒下了，依然默默無聲，沉思著…… 你被拖走了，依然微昂著頭望著遠方…… 我呆呆地站在秋意蕭瑟的街心花園里，像一尊僵硬的塑像。驀地，我的心顫抖了——遠處，依稀響起了那熟悉的拐棍叩地聲，只是節奏變得更緩慢，更沉重，那一頭白發，像一片孤零零的雪花，在秋風中緩緩飄近，飄近……是他，是那個老人。我們面對面，默默地站定了，盯著那個空蕩蕩的破裂的底座，誰也不說話。他好像蒼老了許多，額頭和眼角的皺紋更深更密了。說什么呢，除了震驚，除了悲哀，只有火辣辣的羞恥。說什么呢……他仿佛不認識我了，陌生人般地凝視著我，目光由漠然而激奮，而憤怒，濕潤的眼睛里跳躍著晶瑩的火。好像這一切都是我干的，都是我的罪過。哦，是的，是一群年齡和我相仿的年輕人，呼嘯著沖到你的身邊…咚！咚！那根山藤老拐杖，重重地在地上叩擊了兩下，像兩聲悶雷，震撼著我的心。滿地枯葉被秋風卷起來，沙沙一片，仿佛這雷聲的裊裊余響……沒有留下一句話，他轉身走了。那瘦削的身影佝僂著，在落葉秋風中踽踽而去……只有我，只有那個破裂的底座，只有滿園秋風，遍地黃葉……你呢，你在何方？ 然而，等有一天，如果你憂悒 而孤獨，請念著我的姓名…… 我再也不走那條林蔭路，再也不去那個街心花園，我怕再到那里去。你知道么，我曾經沮喪，曾經心灰意懶，以為一切都已黯淡，一切都已失去，一切兒時的憧憬都是錯誤的夢幻。沒有什么“卡斯達里的泉水”，即使有，也不屬于我們這塊土地上的這輩人，不屬于我……可是，有一天，我終于忍不住又翻開了你的詩集。哦，你卻依然故我，沒有任何變化，還是流泉一般清亮而又幽遠，還是那么真誠。你那帶著金屬聲的詩篇，優美而又鏗鏘地在我耳畔響起來： 不，我不會完全死──在莊嚴的琴弦上 我的靈魂將躍出腐朽的骨灰永生…… 不必怕凌辱，也不要希求桂冠的報償， 無論贊美或誹謗，都可以同樣漠視， 和愚蠢的人們又何必較量。 倘若再見到那位白發老人，我會大聲地向他宣讀你這些詩篇的！然而我很難有機會再見到他了，命運之弓把我彈得很遠很遠。當我離開這座城市的時候，我沒能到這條林蔭路來，沒能到這個街心花園來，像一片離開枝頭的落葉，我被狂風卷走了……當綠色的原野畫卷一般在眼前展開，當坎坷的田埂蛛網一般在我腳下蜿蜒，當飄忽的油燈用可憐的微光照耀著我的茅屋，當寂寥的晨星如期閃爍在我的小窗……你，便似乎在我的身邊出現了。然而已經不是在街心花園里站著沉默的那個你，而是一個活生生的你。一個又瀟灑又熱情的你，一個又奔放又深沉的你。田野的風清新地吹著，你肩上那件斗篷在風中飄揚，像一葉遠帆……一天流汗之后，散了架似的身體躺在床上，你在油燈的微光下輕輕地為我吟哦： 春夜，在園林的寂靜和幽暗里， 一只東方的夜鶯歌唱在玫瑰叢中…… 你為我鋪展開一個燦爛的世界，使我在艱苦的跋涉中始終感受生活的暖風。當我消沉悲觀的時候，你總是優美地用你那金屬之聲，一遍又一遍向我呼吁著：心兒永遠憧憬著未來！相信嗎，快樂的日子就會來臨……有時，你笑著召喚我：年輕的朋友，讓我們坐著輕快的雪橇，滑過清晨的雪……我把一切煩惱和憂郁都拋在腦后，興致勃勃地在田野里奔跑著，在山里徜徉著，在人群中尋覓著……我真的寫起詩來了。我在詩中傾吐我的歡樂，我的苦惱。我追求著……詩，使我的精神和情感變得豐富而又充實。在繽紛的夢境里，我常常踏上久別的林蔭路，新生的綠蔭輕輕的搖曳著，把我迎進那個三角街心花園。你仿佛從來不曾走開過，依然靜靜地在那里佇立，沉思著遙望遠方，似在等待，似在盼望……土地復蘇了，時令已經不同， 你看那微風，輕輕舞弄著樹梢…… 現在，我回來了，懷揣著我的第一本詩集，我忐忑不安地看你來了。然而你沒有回來，三角街心花園里，依舊人跡杳然。在你曾經站過的地方，我久久地站著，紛紛揚揚的落葉，溫柔地撫摸著我的肩膀……一位年輕的母親，攜著她七八歲的女兒，從林蔭路走進了街心花園，仿佛來尋找什么。前不久，有消息說你將重返這里，人們大概都知道了吧。母女倆說話了，聲音很輕，卻異常好聽： “媽媽，就是這里嗎？就是爺爺以前常來的地方嗎？” “是的。這里以前有一座銅像。” “什么銅像？” “普希金是誰呢？”(www.lz13.cn) “一個詩人。以后你會認識他的。” …… 聽著，聽著，我的眼睛濕潤了。呵，孩子的爺爺……他曾經向他們的后輩談著你，不管這世間對你如何冷落。在這一對母女的對話里，我，想起了童年，想起了兒時在這里見到的的一切。童年呵……哦，一切，一切，都將開始…… 趙麗宏作品_趙麗宏散文集 周國平作品_周國平散文集 郭沫若作品_郭沫若散文集分頁：123
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